s

　　1997年，今村昌平北野武仿佛约好了似的同时捧走金棕榈和金狮，宫崎骏《幽灵公主》刷新了日本电影票房记录，日本电影在持续二十多年消沉萎靡后死灰复燃，焕发出的一系列复兴迹象，给人们送来了希望的曙光。日本媒体怀着忐忑的心情，不无高瞻与勉励性地提出“日本电影文艺复兴”的预言。

　　时间很快来到2006年，这一年，今村昌平仙逝，北野武正临“江郎才尽”的节骨眼，宫崎骏退隐江湖，以及黑木和雄、田中登、实相寺昭雄三位巨匠相继病殁，日本影坛遭到了前所未有的重创。然而，“日本电影文艺复兴”的火种历经十年耕耘，还是不负众望地燎原蔓延。所谓日本电影“复兴”、“苏醒”的预言，得到了实质性的兑现。这一年，日本电影市场的本土电影票房创下1000亿日元的全新记录，占总票房收入的53％。这是日本本土电影自1985年以来首次挫败好莱坞。而且，这个胜利绝非像韩国电影那样倚仗“银幕配额制”，日本人也没有韩国人那种傲骨和爱国情绪。日本电影击败好莱坞，全然是在同台竞技的公平条件下凭其自身实力。另一方面，日本影业界的龙头老大东宝公司这一年也刷新了自己的记录，创下590亿日元的票房成绩。

　　2005年日本电影票房总收入为817亿日元，东宝的原记录保持在2001年的548亿5000万日元。不过，这两个昨日记录仅仅取决宫崎骏一人的神话而已--2005年《哈尔的移动城堡》的196亿和2001年《千与千寻》的304亿。2006年的新记录不再是宫崎骏那种个人救世，尽管没有哪部影片能突破100亿票房瓶颈，但逾越50亿的影片多达6部，30亿以上者更有15部。而2005年50亿以上不过只《哈尔的移动城堡》而已，仅7部影片超过30亿。

　　1、日本影坛新格局

　　2006年，今村昌平被病魔攫走生命，宣告了新浪潮一代导演的谢幕。目前仍活跃前线的1960年代导演，也只有山田洋次。实际上，在这残酷的一年中，黑木和雄、田中登、实相寺昭雄三位重量级导演的相继溘逝亦不禁让人感到，1970一代的巨匠舞台同样也成昨日黄花。与此同时，柳町光男、小栗康平重出江湖，根岸吉太郎《向雪祈愿》带着1980年代旗手相米慎二的遗愿荣膺大奖，服刑期满、重见天日、洗心革面的角川春树携手泽井信一郎、森田芳光等人稳操胜卷地卷土重来……沉寂了近十年的1980一代导演，仿若为了弥补日本影坛的损失一般集体出现在前台。深作欣二去世的那一年，“日本电影导演协会理事长”一职便由1980代导演崔洋一接任。可以说，当今日本影坛的新格局，确凿无疑在以1980一代导演为核心。而1990年代成长的导演们，则在逐步走进主流市场。

　　2006年，宫崎骏急流勇退宣布息影，但长子宫崎吾郎子承父业，雄心勃勃地踏上影坛。取材自美国魔幻小说的处女作《加德战记》，承袭了父亲的创作方式。尽管影片最终没有得到一致的赞许，但“吉卜力工作室”的精良制作，仍然成就了它的商业成功。影片76.5亿日元的票房，最终还是登上年度冠军的宝座。

　　今村昌平之子天愿大介化悲恸为力量，送走父亲后重返工作岗位，时隔四年再度执起导筒。同时作为一名优秀的编剧，他给三池崇史提供了素材。不啻今村昌平传人的三池崇史，在这一年里表现得十分活跃。他同天愿大介合作的《鬼伎回忆录》，从盟友冢本晋也那里得到了灵感。作品原本打算在美国电视台播送，由于过分另类血腥而遭到禁播，但同时也获得机会--重新以电影的身份登上家乡银幕。而且，进军美国的坎坷之路并未令他望而却步。目前着手准备的，就是请塔伦蒂诺引路，推出西部片版“平家物语”《关西火锅饶舌音乐》。

　　三池崇史在这一年中完成的同性恋电影《46亿年之恋》，由于美男子松田龙平和安藤政信的“断背”演出，也引起不小的轰动。《鬼伎回忆录》到《46亿年之恋》，在北村道子、佐佐木尚的援助下，三池崇史日益完善的凝练美学与布莱希特风格，不禁让人想到铃木清顺的颠峰。有趣的是，素来从冢本晋也那里受益匪浅的三池崇史，这一次也反过来给予冢本晋也某些启示。看到《46亿年之恋》松田龙平、安藤政信的“断背”情谊，冢本晋也《恶梦侦探》也为二人定制角色。

　　素来向三池崇史看齐的怪导园子温，这一年里显示了旺盛创作力。共有《循环自杀》前传《纪子的食卓》和《HAZARD》、《气球俱乐部、其后》三部作品公映。这些影片的剧本均出自他一人之手。

　　三池崇史在拍电影间隙受到电视台力邀，参与制作著名儿童“特摄片”剧集《麦克斯奥特曼》。该剧不仅有三池崇史加盟，同时还荟萃了“特摄片”鼻祖--“奥特曼”之父实相寺昭雄和金子修介。

　　实相寺昭雄在人生的最后时刻也要同死神斗争到底。仿佛已经预感到自己时日不多，自从2004年复出后，须臾不让地与时间竞争，尽可能多地活跃在各个领域。继《乱步地狱》之后，这一年中相继与人合导了《麦克斯奥特曼》、《银假面》、《梦十夜》，表现了充沛的精力。此外，他还监制了“特摄片”《日本以外全部沉没》，恰是以传统“特摄”方式对决CG特效的《日本沉没》。

　　2、大片苏醒：角川春树卷土重来

　　樋口真嗣在推出战争片《暴风女神》后再接再厉，完成了更加考验特效水平的灾难巨片《日本沉没》。影片改编自1970年代风靡一时的科幻小说，1973年曾被搬上过银幕。与旧版的传统“特摄”工艺自然不同，新版由CG特效完成。影片耗资20亿日元，不枉大预算高投资，轻松尽收53.4亿，名列年度票房榜第四。

　　与《日本沉没》相埒的大片，就要属《男人们的大和》。《男人们的大和》自2005年年末开画以来，票房累计50.9亿日元，名列年度票房榜第五。

　　《男人们的大和》是角川春树服刑期满后重返影坛、一手策划的宏篇巨作。仿佛在对人说：“角川春树流”的大片神话再度苏醒了。日本电影史上，只有角川春树投拍的电影，才敢与好莱坞大片正面交锋。《男人们的大和》脱胎于角川春树姐姐角川真弓的报告文学，久石让负责作曲，角川春树更邀请到昔日合作伙伴--社会派老导演佐藤纯弥出山。单从艺术表现力上看，影片是毋庸置疑的杰作。

　　比佐藤纯弥更德高望重的，是91岁的市川昆。角川映画俨然特意庆祝角川春树的“重生”一般，邀请市川昆重拍角川旧作《犬神家族》。三十年前，1976年，出版界巨子角川春树正是凭借本片由文坛正式走进影坛。

　　与《犬神家族》同样走怀旧路线的《纸屋悦子的青春》和《草裙舞女孩》也很值得一提。前者为黑木和雄的遗作，“战争镇魂歌三部曲”之后又一部反战电影，改编自舞台剧。而后者出自近年蒸蒸日上的李相日之手，也是2006年最风光的小成本电影之一。可媲美2005年的《三丁目的夕阳》。影片甚至代表日本角逐奥斯卡最佳外语片。

　　《男人们的大和》其实只是角川春树的小试牛刀，经其试探市场后，角川春树酝酿27年之久的成吉思汗故事《苍狼 直到海枯石烂》目前已经拍摄竣工。不久即将上映。影片以蒙古建国800周年为契，由日本与蒙古合拍。蒙古大草原为舞台，耗资30亿日元，在日本电影史上已经创下了全新记录。角川春树亲任制作总指挥，泽井信一郎执导。角川春树不想依赖电脑特技，为了拍出蒙古草原千军万马的厮杀场面，动员了2万名蒙古群众演员。蒙古人口约为250万，也就是说，125名蒙古人之中便有一人参与了该片拍摄。

　　目前，角川春树正在筹备翻拍黑泽明的不朽时代剧杰作《椿三十郎》和《用心棒》，以及与中影公司合作，欲抢先吴宇森《赤壁之战》一步拍出《三国志》。显而易见，角川春树昔日《里见八犬传》、《敦煌》、《天与地》式的时代剧巨片时代再度来临了。

　　《椿三十郎》由织田裕二和丰川悦司分别演出三船敏郎、仲代达矢当年的角色，导演一职由森田芳光担当。

　　森田芳光并无执导时代剧的经验，不过，近年来山田洋次（《黄昏清兵卫》）、北野武（《座头市》）、是枝欲和（《花之武者》）、盐田明彦（《多罗罗》）等人，大抵在时代剧处女作中表现得让人心服口服。古稀之年的山田洋次，完成了他的“武士三部曲”终结曲《武士的一分》，由于请到偶像巨星木村拓哉出演，票房表现非同一般。

　　《花之武者》为是枝欲和的时代剧处女作，也是他首次驾驭非小成本电影。但是，是枝欲和的创作观念本质并未有所改变，仍旧是他一贯的生死思辨命题。而江户武士的生死价值观念，也就是“武士道”。是枝欲和采用与深作欣二《忠臣藏外传 四谷怪谈》类似的叙事结构，在赤穂47浪人为主复仇并集体切腹的历史背景下，杜撰了一个软弱武士不情愿“报父仇”的故事。不过，比起反思武士道，影片花费了更多笔墨描绘江户庶民风俗--长屋生活。就是江户大杂院里的生活琐事。的确，是枝欲和一改往昔的固执己见，为取悦观众尽了最大努力，不乏加入喜剧元素。但实际上也导致影片整体效果的折衷。甚至显得过于玩闹。看来是枝欲和还是不适合商业电影。

　　《花之武者》的美术风格与《黄昏清兵卫》、《座头市》、《武士的一分》等片近似。因为服装皆出自黑泽明之女黑泽和子之手。不过，令黑泽和子进一步大显身手的，是魔幻色彩的动作时代剧大作《多罗罗》。

　　3、COSPLAY大盛行

　　与是枝欲和相埒，并先行他一步踏入主流的盐田明彦，时代剧处女作《多罗罗》改编自漫画之神手冢治虫同名漫画。《多罗罗》的漫画身世，室町时代的故事背景，以及人鬼神大乱斗的情节，不禁让人联想到宫崎骏的杰作《幽灵公主》。不过，《多罗罗》展示的是比动画更细腻丰富的真人演出的魅力。

　　《多罗罗》选择真人影像化，与近年cosplay的大流行不无关系。就连动画大师大友克洋，竟也破天荒地推出动漫真人版《虫师》。按目前的趋势来看，这股流行势头还将持续很长一段时间。2005年动漫真人电影的最大赢家《NANA》，2006年一鼓作气地推出了续集，甚至还被好莱坞购得翻拍版权。不过，比起前作《NANA2》真是大大倒退了一步。其原因在于，矢泽爱的“伪摇”逐渐露出马脚，人气下降，影片拍摄仓促，导演大谷健太郎水准不稳，以及前作演员的集体罢演。

　　在《NANA》中绽放卓越演技而一跃成为明星的半熟少女宫崎葵，她的离去给《NANA2》带来了致命伤。临时顶替她的“水着”美少女市川由衣，或许算得上少男杀手，对女性观众却是毫无吸引力可言。已有人打着非葵主演“阿八”不看的口号拒斥《NANA2》。而《NANA》中被漫迷诟病破坏了“莲”、“真一”形象的松田龙平和松山研一，这次自觉退出了剧组，由两位美型的新人顶替。可悲的是，两位不知演技为何物的无名鼠辈，的确更适合COS“莲”与“真一”，同时也把《NANA2》变成了货真价实的COSPLAY，而不像电影。

　　此外，大谷健太郎在《NANA2》之余执导的另一部动漫真人电影《ROUGH》也反响平平。

　　拒绝成为偶像派的宫崎葵与松田龙平倔犟地重归昔日领地--在小成本文艺电影中锤炼演技，忙得不可开交。塙幸成《初恋》中，当宫崎葵驾着重型摩托驰骋在1969年的柏油路上时，影迷们赫然发现，她已不再是昔日那个羽翼未丰的小姑娘了。

　　松山研一出局《NANA2》，却参演了《男人们的大和》、《苍狼 直到海枯石烂》、《椿三十郎》等大制作。更在让《NANA2》相形见绌的另一部动漫真人电影《死亡笔记》中大出风头。

　　金子修介《死亡笔记》，可以说是2006年最受人瞩目的电影。影片分前后两篇，票房合计近80亿日元，在东南亚也极受欢迎。《死亡笔记》前后两篇是同时拍摄完成的，篇幅完全取决于故事内容，后篇并非续集。

　　《死亡笔记》不是像《NANA》那样单纯依仗cosplay，从人物形象上看，主演藤原龙也、松山研一的角色扮演远不及《NANA》成功。但是，原作扣人心弦的“棋局”式的悬疑情节，被电影很好地保留并且完善。《死亡笔记》不仅针对原作读者，即便普通观众也足以被它所表现的电影魅力吸引。

　　除《死亡笔记》，金子修介还执导了另一部动漫真人电影《神之左手魔之右手》，为了祭奠他的好友--2006年2月去世的那须博之。

　　2006年的人气动漫真人化还包括：《水生花》、《最终兵器彼女》、《恋爱情结》、《网球王子》、《蜜蜂和三叶草》、《青春☆金属》、《虫师》、《花田少年史》等等。有的来自少女漫画，有的脱胎少年漫画，有商业电影，亦有文艺片。大友克洋《虫师》甚至入围了威尼斯电影节竞赛单元。反应出动漫真人电影艺术性的一面。

　　凭借《下妻物语》脱颖而出的广告界名导中岛哲也，以《被嫌弃的松子的一生》再次成为媒体焦点。影片虽然不是由动漫改编，但中岛哲也的镜头语言--把人物置身动漫环境的视觉手法，无疑也是动漫真人化的近亲。

　　4、其它

　　同往年一样，电视剧场版、动画剧场版这些非真正意义上的电影继续轻松地动员票房。《海猿2》、《圈套 剧场版2》、《大奥》、《口袋妖怪 剧场版》、《多啦A梦 大雄的恐龙2006》、《柯南 侦探们的镇魂歌》等都获得了商业成功。不过，相较往年不论数量还是票房都有所收敛。除《海猿2》票房夸张得惊人，其它基本上也都是《日本沉没》、《男人的大和》、《死亡笔记》等片的手下败将。

　　纯爱电影，由流行小说改编的电影、小成本电影等等在这一年中一如既往地活跃，不时为影坛送来新风。

　　石川宽《喜欢你》、小泉德宏《太阳之歌》、塙幸成《初恋》、富坚森《天使之卵》、新城毅彦《现在只想爱你》、土井裕泰《泪光闪闪》、熊泽尚人《虹之女神》等片，给纯爱电影市场带来新的感动。

　　流行小说改编的小成本电影有很多值得一提。像荻上直子《海鸥食堂》、黑泽明的学生小泉尧史《博士的爱情方程式》、森田芳光《间宫兄弟》、堤幸彦《明日的记忆》等等，不仅有口皆碑，票房表现也很不俗。

　　藉此再提一下堤幸彦，这位不甘局限于荧屏的著名电视剧导演，这一年共有《明日的记忆》、《死魂曲》和《圈套2》三部作品公映。据游戏改编的恐怖电影《死魂曲》和电视剧场版《圈套2》，尽管充斥着他最擅长的“孤岛”与悬念元素，却委实表现得乏善可陈，甚至给人黔驴技穷之感。而题材显得与他南辕北辙的《明日的记忆》，反倒出乎意料地精彩、感人肺腑。近来在好莱坞大有作为的渡边谦（《最后的武士》、《艺伎回忆录》），以前总给人风风火火、当机立断的感觉，这次却被堤幸彦挖掘出与之截然相反的一面。堤幸彦以前总给人留下现代化、时髦、快节奏、都市化的印象，并且沾沾自喜，而《明日的记忆》的情况倏尔让人觉得这一切仿佛是假的。

　　几个细节：

　　1、最犀利的目光：SABU《疾走》，深陷囹圄的加濑亮出场仅在一刹那，短暂的甚至无法让人辨明他的脸，然而，他那双充满怨怼的眸子投射出的光，针扎般刺痛了观者的心。尔后，影片终究也没有摆脱他的诅咒。

　　2、最惊艳的女人：中岛哲也《被嫌弃的松子的一生》，黑泽明日香扮演的AV女优浓施粉黛，鲜红的嘴唇惹眼地湿润。饭席间，她出其不意、旁若无人地伏案而起，一句“未亡人，超淫乱--！”，尾音故意拖得很长，羞得小可爱瑛太面红耳赤……

　　3、最美的音色：《被嫌弃的松子的一生》中，中岛哲也不知用了什么魔法，使黑泽明日香嗓音格外的动听。那声音优美得近乎悲戚，悦耳得令人吃惊，仿佛带着某种回音，在听者耳畔萦绕不去。那是一种能使人情绪镇定的声音。

　　4、最懦弱的坚强：还是中岛哲也《被嫌弃的松子的一生》，手无束鸡之力的落魄文人宫藤官九郎回眸一笑，就被电车碾成了碎片，只留下“生而为人，抱歉”的遗言。

　　5、最古典的面孔：市川昆《犬神家族》，幽邃漆白的面具，勾勒出尾上菊之助那张端正的、具有平面美感的、中性美脸颊的种种细节特征，不禁让人想到传统艺道--歌舞伎的脸谱，或者能乐的假面。这是以歌舞伎世家尾上家四百年的历史为赌注的。

　　不一定驴驴评选2006年日本电影十佳

　　1、《被嫌弃的松子的一生》中岛哲也
　　 2、《草裙舞女孩》李相日
　　 3、《谁是加缪》柳町光男
　　 4、《纸屋悦子的青春》黒木和雄
　　 5、《46亿年之恋》三池崇史
　　 6、《向雪祈愿》根岸吉太郎
　　 7、《软的生活》广木隆一
　　 8、《摇摆》西川美和
　　 9、《海鸥食堂》荻上直子
　　 10、《明日记忆》堤幸彦

《电影旬报》2006年十大佳片

〈１〉夏威夷女郎(HALA GIRL)
〈２〉摇摆
〈３〉向雪祈愿
〈４〉紙屋悦子の青春
〈５〉武士の一分
〈６〉被嫌弃的松子的一生
〈７〉博士の愛した数式
〈８〉明日の記憶
〈９〉海鸥食堂
〈１０〉谁是加缪

（本文原载《看电影》，经作者授权发布 ）